kamusal alanda sanat

Paslanmaz çelikten yapılmış plastik
Max Bodzin, 2003

Yer: Konz-Karthaus'a giriş

Boyutlar: 510 cm yükseklik, 105 cm genişlik, ağırlık: 420 kg

Malzeme: paslanmaz çelik V4A, paslanmaz, manyetik olmayan, bakım gerektirmeyen soy gaz kaynaklı yapı, beton taban üzerinde fırtınaya dayanıklı.

Titreşimli taşlamada, saten cilalı cilalı yüzeyler Wincheringen'deki kendi atölyemizde üretim.

Vinç taşımacılığı ile montaj.

"...Konumunu sağlamayan, aksine uzun vadede damgasını vuran, geleceğe yönelik büyük estetik bir sanat eseri." (alıntı.)

taş heykel
itibaren Joseph Lambertz , 1996

23 Mayıs 1942 Wiltingen'de doğdu, 25 Eylül 2001'de öldü

"Sanatçının zor bir kişisel durumda yaratılmıştır."

Yer: Sağlık merkezinin karşısında Schillerstrasse

Paslanmaz çelik ile kumtaşı

itibaren Isabelle Federkeil , 2000

Yer: Konz-Könen, Saarburg'a doğru eski B 51

Heykellerimde bir yandan sanayi toplumumuzun biçimsel dilini, diğer yandan doğal malzeme taşın arkaik gücünü ele alıyorum. Paslanmaz çelik ve kumtaşı arasındaki bağlantı, biyolojik yaratım ve yapaylık arasında heyecan verici bir diyalog yaratır. Konumun özel özelliği olan trafik kavşağı heykelin temasına yansıyor.

Hızla ilgili hareketle ilgili, zamanımızın fenomeni. Burada hareket, bir tür dönme şeklinde temsil edilir. Taşın bükümlü şekli, kanat benzeri iki paslanmaz çelik parçanın hareketinde devam ediyor. Heykelin etrafında dönen arabaların hareketiyle döndüğü izlenimi verilir. İkinci topacı heykelin dönme hareketinin başlangıç noktası ve varyasyonudur.

Kaynak:
Isabelle Federkeil "Sanatsal çalışmalarım üzerine notlar"

tarafından Isabelle Federkeil, 1999,
Oberbillig'de heykel sempozyumu

Yer: Saarufer Konz - Könen yönü

Çok eski zamanlardan beri insan doğaya müdahale ediyor, onu kendi fikirlerine göre değiştiriyor, yetiştiriyor ve yok ediyor. Bu müdahaleyi heykelim aracılığıyla ifade etmeye çalışıyorum. Taş bloğun yüzeyi işlenmemiş, doğanın yarattığı gibi pürüzlü. Buna karşılık, derinden oyulmuş grafik çizgiler yaralanmalar gibi görünüyor - insanın değişme çabasının arkaik izleri.

Kaynak:
Isabelle Federkeil, Broşür "Nehir Kenarındaki Taşlar"

plastikler
Prof. Friedrich Gräsel, 1983

Yer: Querspange/Lüksemburg Damm

Üç bertaraf işareti, havaya yükselmenin üç yönünü gösteren bir plan üzerinde üç varyasyondur: yukarı, aşağı ve yatay. Renkli temel versiyonlar, iki mavi ve bir kırmızı büyük form arasında ayrım yapar. Üçü de günlük teknik dünyadan gelen işaretler ve sinyallerle boyanmıştır. Dikkat sinyali verirler. Bu dikkat, Dört Güç Barış Çağrısı metninin dört satırında doruğa ulaşır: Zaferler yerine barış! Üç çalışma da trafikle ilgili yeni ortamla diyalog halinde. Verilen zemin modülasyonları etrafında oynarlar ve kentsel alanı, sizi bakmaya ve oyalanmaya davet eden estetik bir hisle zenginleştirirler.

çeşme yeri
heykeltıraş Willi Hahn tarafından, 1984

Yer: Wiltinger Strasse / Martinstrasse'nin köşesi

"Konzer Doctor", Konz'un simgesidir.

Fotschelgeist veya Breester sigara içen kişiye ek olarak, kumtaşı figürü çevredeki diğer efsanevi figürleri de gösterir.

Ancak ana tema, Konzer'i diğerlerine kıyasla eğitim avantajlarından dolayı hala "Konzer Doktorları" lakabını taşıyacak şekilde yetiştiren Konzer papazı ve okul öğrencisi Georg Canaris'in (1740-1819) tarihi şahsiyetidir. köyler.

kumtaşı
Christopher Manke , 1999,
Oberbillig'de heykel sempozyumu

Haliç özel bir yerdir. Saar'ın üçgen şekli sayesinde kendi içinde duran ağzı için bir taş yaratılmıştır. Halice bakan girintili siluet, taşın oturmasını veya ayakta durmasını sağlar. Taşta daha sessiz, suyun sesi güçlendiriliyor.
Dinlenmek için gelinecek bir yerdir. Yansıma yeri.

Kaynak: Christoph Mancke, Broşür "Nehir Kenarındaki Taşlar"

George Meisterman tarafından

VHS / Şehir Kütüphanesi, Konstantinstrasse 50
(Zettelmeyer şirketinin eski yönetim binası )

Savaş sonrası dönemden işlevsel bina, cephe yüzeylerindeki ve 1969'daki resepsiyon odasındaki resimler, 1989'da eskime bağlı hasarlardan sonra yeniden işlendi, kısmen değişti.

Ana tema: inşaat enerjileri. Resimsel formları "binadan çıkan sanat" (Stachelhaus) olarak geliştirmeye yönelik sanatsal girişim, yani yapı mühendisinin bina anlayışından hareketle. Başlangıç noktası, sadece kabukta görülebilen elemanlar ve bağlantılar (paspaslar, demir donatılar, duvar profilleri vb.). Sanatçı için bunlar, statik yapıdaki gerilimi görselleştirmesini sağlayan "kaslar ve sinirler" gibidir: basınç ve çekme kuvvetleri, zeminlerin ağırlığı, iklimsel etkiler. Renk seçimi de bu fikri takip ediyor. Ana kompozisyon, bir X-ışını fikrinden ilham alıyor gibi görünüyor. Karşı cephe duvarı, rüzgar basıncına direnen kuvvetleri göstermektedir. Dar bir duvar parçasındaki neşeli ritmik çizgi oyununun motifi, güneşliklerin ızgarasından kaynaklanmaktadır. İş hayatı, merdiven boşluğu kanadındaki kıvrımlı bir yükselişle işaretlenir.Şerit pencerelerin rengarenk çerçevesi, dört mekana dağıtılan cephe resmini birbirine bağlar ve binayı orijinal olarak "tek bir resim" haline getirir.

Kabarma:
Lif.: Mayers, Norbert: Konz, St. Nikolaus. bölge kilisesindeki Georg Meistermann'ın sunak duvarı: Hatıra yayını "Gymnasium Konz 1973 1983'ün 10 Yılı", s.75 82 ds.: Tanrı'nın Çadırı. Konz Aziz Nikolaus bölge kilisesi. Trier Saarburg ilçesinin yıllığı, p Prof. Georg Meistermann görevi üzerine., içinde: Die Dampfwalze, Hubert Zettelmeyer şirketinin şirket dergisi, Konz, sayı 42/1970, s.38 f.

George Meisterman tarafından

Aziz Nicholas Bölge Kilisesi
(Mimar: Hermann Baur, Basel, 1959, resim 1969):

a) Sunak duvarı, 3.45 x 18.50 m, motif: ruh sembolü. "İnsanlar arasında Tanrı'nın çadırı" (Apoc. 21,3) inşa fikri resim aracılığıyla tamamlanır.Duvar deyim yerindeyse artık orada değildir. Rüzgâr tarafından süpürülmüş gibi yüzen yüzeyler, anlaşılmaz bir derinliği gizler. Sunağı kucaklayan iki parlak, kanat benzeri kavisli renk şeridi ortaya çıkıyor. Çizgilerin ve yüzeylerin yapısındaki düzensiz yer değiştirmeler, dalgalar ve parlak formlar ruhsal enerjiler olarak hissedilir. Eser, Meistermann'ın "kanatlarının" en eskilerinden biridir ve unsurları mimarinin özelliklerini takip eden anıtsal ve geometrik formuyla benzersizdir.

b) Crypt: Duvarlardaki ve tavandaki güçlü renk alanları, alanı genişleten, son derece canlı bir karşı mimari oluşturur. Merkezi form, sanatçı tarafından geliştirilen ve onun tarafından sıklıkla kullanılan, burada özellikle estetik açıdan hoş bir varyantta kullanılan Üçlü Birlik'in bir simgesi olan "sembolon" dur. Sağ duvardaki kapalı kapıdan Risen One'ın görünümünü gösteren çerçeveli karakalem çizimi, Meistermann'ın 1962/63'te Linz/Donau'daki St. Theresienkirche için yarattığı bir cam pencere tasarımıdır.

Kabarma:
Lif.: Mayers, Norbert: Konz, St. Nikolaus. bölge kilisesindeki Georg Meistermann'ın sunak duvarı: Festschrift "10 yıllık Gymnasium Konz 1973 1983, s.75 82 ds.: Tanrı'nın Çadırı. Konz St.Nikolaus bölge kilisesi, içinde: Konz St.Nikolaus Katolik bölge kilisesi. Cemaatin tarihi, kilise binası ve Roma villası üzerine katkılar ve belgeler., Konz 1986, s. 25 48 ds.: Bild und Bau.
Georg Meistermann'ın Konz'daki Hubert Zettelmeyer şirketinin eski yönetim binasındaki resimleri, şu tarihlerde: Trier Saarburg bölgesinin 2003 yıllığı, s. 110 114 Georg Meistermann, monograf ve katalog raisonné / Karl Ruhrberg, Werner Schäfge (1 ed.). Inge Herold Cologne'un katkılarıyla: Wienand 1991, s.233 238 Prof. Georg Meistermann görevine., içinde: Die Dampfwalze, Hubert Zettelmeyer şirketinin şirket günlüğü, Konz, sayı 42/1970, s.38 f.

Genel planlama: Rudolf Molter
Bronz figür: Silvio Dell'Antonio

Tarihle dolu bir yerde, muhtemelen 650 yıldan daha uzun bir süre önce kurulmuş olan Saarburg ve Trier seçim ofisleri arasındaki mahkeme sınırında - "beyaz Wacken" ve Berendsborn baharında - köy için geleneksel bir yıkama çeşmesi vardı. Bu tesisin kalıntıları, zamanla, özellikle batı duvar sistemlerinin inşası sırasında, ayrıca savaş ve savaş sonrası dönemde ve Berendsborn bölgesinin kuruluşundan sonra (1949) idi. , ilkel bir "su kuyusu" haline geldi.

Bazı Konz-Berendsborn vatandaşlarının girişimiyle, Konz şehri, 1989 yılında, mimar ve belediye meclisi üyesi R. Molter'in planlarına göre, bahar ve çevresinin kapsamlı bir yeniden tasarımını gerçekleştirdi. Kompleksin odak noktası “St. Arı kovanı ile Bernhard.” Keşiş ve başrahip Bernhard von Clairveaux (1090-1153) olarak gösterimi, St. “Nasıl Bal akan konuşma”... Burgonya'dan Konzerbrück üzerinden gelerek Himmerod Manastırı'nı kurdu. "Bernhardts Boren oben Contz" grubunun ilk sözü, 1566 yılına ait bir Himmerode belgesinden kaynaklanmaktadır.

Bronz figür, Wittlich heykeltıraş Silvio Dell' Antonio'nun eseridir. Efsanevi bir hayvan olarak tasarlanan emzik, diğer ferforje eserler gibi R. Kopp, Oberemmel'in atölyesinden geliyor. Bir yanda Trier'in seçim arması, diğer yanda Saarburg ofisinin mahkeme gülü, diğer yanda çeşme sütunu, 1574 yılının seçim yılına ait bir belgede aktarılan metne atıfta bulunuyor. "Bernhardsborn'un diğer tarafında bir kanunsuz kişinin ele geçirilmesi durumunda, aynısı Saarburg'a gitmeli ve tebaalardan biri Kuntz'a götürüleceği için aynısı Pfalzel'e (yargı yeri olarak) yönlendirilecekti. .

bronz heykeller
Liesel Metten, 2000

Mainz'lı heykeltıraş, halka açık meydanlarda ve okul bahçelerinde yaptığı rustik hayvan heykelleriyle Rheinland-Pfalz'da adından söz ettiriyor. Çocukların oynaması için bronz figürler yarattı.

KAR YAĞIYAN HAYVANLAR su dağıtan çeşmenin etrafını sarıyor ve çocukları tırmanmaya ve oyalanmaya, yetişkinleri ise gülümsemeye teşvik ediyor.

bronz
tarafından Karlheinz Oswald

Yer: Döner Kavşak B 51 / Möbel Martin

Yeni oluşturulmuş bir döner kavşağın ortasında, 2 gerçek boyutlu bronz dansçı Konz şehrinin görünümünü tamamlıyor.3 m yüksekliğinde, açık renkli kayaların üzerinde, şehir, kır ve Moselle arasındaki panoramanın bir parçası haline geliyorlar. Yakındaki bir ocaktan seçilen taşlar, figürlerin anlatımını doğal haliyle destekliyor. İki dansçı, geniş silüetleriyle karşınızda. Canlı bir yüzey, tasarım sürecini görünür kılar. Figürler, hareketlerinde, dönme ile dönme, kopma ile birleşme arasındaki dansın gerilimini somutlaştırıyor. Diyalog talep ediyorlar.

Karlheinz Oswald

Fiberglastan yapılmış plastik
harald pompa , 2000

YUVARLAK KÖKSİJDER PLATZ'TA

Ultramarin mavi renkli fiberglastan yapılmış 7 m yüksekliğindeki kolon, döner kavşağı vurgular. Her biri yaklaşık 5°'lik bir eğim açısına sahip aynı boyuttaki beş sütun tamburu, her yöne hafifçe eğik oldukları izlenimini verecek şekilde birbiri üzerine yerleştirilir. Bireysel tamburlar, alçı benzeri bağlantılarla optik olarak bir arada tutulur. İç aydınlatma da geceleri yol kullanıcıları için kısa ve öz bir görsel gösterge oluşturur.

Bu döner kavşağın tasarımı genel bir konseptin parçasıdır ve yerel Roma geçmişine atıfta bulunur. Bina faaliyetine, tapınağa referans olarak "mavi sütun".

fiberglas plastik,
harald pompa , 2005

Granastraße/Saarbrücke döner kavşağı

Modern heykellerle Roma tarihinin bazı bölümlerini yeniden yorumlamak.
Bu görev bana Saarbrücken başındaki önemli trafik kavşağına nasıl yeni bir tasarım verilebileceğini sormam için ilham verdi. Neyse ki Wacht ailesi bize Saar genişlemesinden dört Roma taşı sağlayabildi. "Ford'un bir parçası" veya "eski Roma köprüsü" olabilirler. Bu dört Roma taşı, zırh taşı ile tasarlanmış döner kavşağın iç yüzeyinin üzerine bir sıra halinde yerleştirilmiştir, böylece Roma döneminde kullanılmış olan bu temel üzerine eski Roma yolunu sembolik olarak alırlar. Şeffaf cam elyafından yapılmış yeni eklenen üç taşla tek sıra halinde tamamlanırlar. Döner kavşaktaki taşların dizilişi zamanımıza kadar uzanmaktadır. Merkezde belirgin bir kırmızı tonunda (Roma rengi gibi mor) bir "lastik" (çap 2.70 m), bu eski ve yeni yoldaki bu hareketi veya trafiği sembolize eder. Özellikle tarihi sanat yoluyla günümüze taşımaya bayılıyorum.

Kaynak:
Broşür "Konzer Saarbrücke" Bu kapsamlı broşürde çok sayıda grafik ve daha önce yayınlanmamış fotoğraflar bulunmaktadır. Konz belediye derneği, belediye binası, oda 19'dan ve Konz'daki pazar meydanındaki “Kolibri” kitapçısından 3 Euro'ya alınabilir.

Fotoğraf: RWE Rhein-Ruhr

itibaren harald pompa

Roscheider yüksekliği

Heykeltıraş Harald Pompl'un üçüncü sanat eseri Roscheiderhöhe'ye dikildi. 16 metre yüksekliğe sahip ve altı parlak renkte boyanmış altı çubuk, burada hüküm süren tahıl alanını hatırlatmayı amaçlıyor.

Paslanmaz çelik, pigmentli fiberglas
itibaren harald pompa

Schillerbrücke/Paul-Magar-Platz döner kavşağı

Rewemarkt'ta Roma döneminde çocukların kullandığı oyuncak şeklindeki bir döner kavşak (döner kavşağın tepesinde) döner kavşağı süslüyor. Etrafında dönen araçların hareketini takip ediyor gibi görünüyor ve sürücünün kendisi iki kat daha fazla hareket ediyor. Kırmızı küresel düğme ile abartılı dönen dinamiklere sahip bir oyun; çocuk oyuncakları için oldukça görünür sinyal renkleri ve popüler renkler olarak sarı ve kırmızı renkler. Heykelin dizilişindeki 12 derecelik eğim, kalıcı bir harekete işaret ediyor.

Geceleri heykel dışarıdan aydınlatılır.

Fiberglas, pigmentler, paslanmaz çelik cıvatalar ve somunlar
itibaren harald pompa

Roscheider Strasse/Lidl kavşağı

Aynı boyutta on iki farklı renkli modül veya yapı taşı Roscheider Küpünü oluşturur. Bireysel elemanlar bir duvardaki tuğlalar gibi bir araya getirilir ve düzenlenir. Renkli parça çeşitliliği, bireysel inşaat olanaklarının renkli bir koleksiyonu olan Konz-Roscheid'deki bina çeşitliliğini yansıtıyor.

Geceleri küp içeriden aydınlatılır ve bir kristal gibi parlar.

Bireysel modüllerin şekli ve yapısı, çocuklar için her seviyede bükülebilen sihirli küp ile çağrışımlar uyandırır; sadece yatayda değil, dikeyde de bir hareket! Ayrıca döner kavşakta mı?

Harald Pompl'un Konz'daki 7. heykeli:
grup doktora şapkası

Sanatçı Harald Pompl'un renkli ve ışıltılı yedinci heykeli, Konz-Roscheid'deki KONZER-DOKTOR bağının üzerinde yükseliyor. Konzer Doctor'un yeni sembolü olan doktora şapkası 21 Eylül 2018'de görücüye çıktı. Konz'da her zaman eğitimin ve sosyal bağlılığın simgesi olan Konzer Doctor, sanatçı Harald tarafından tasarlanan modern doktora şapkasıyla tamamlandı. pompa

Heykeltıraşın Konz şehir manzarasını şüphesiz karakterize eden "kamusal" sanatı, her zaman yapıt ile mekan arasında, sanatın görsel dili ile şehrin kültürünün tarihi ve gerçekliği arasında bir bağlantı kurar. İzleyicinin gördüklerini hemen tanımasını isteyen sanatçının iddiası, Konz kentindeki yedinci heykeliyle de gerçekleşti kuşkusuz.

Konz'un yukarısındaki bağda, kırmızı, turuncu ve mavi temel renklerindeki doktora şapkası, gençleri teşvik etmeye, eğitmeye ve kaynaştırmaya hizmet eden bir vakıf olan Konzer Doktor Civic Vakfı'na dikkat çekmeyi amaçlıyor. Pompl'in en sevdiği malzeme olan fiberglas ile güçlendirilmiş polyester reçineden yapılan heykel, geçmişle bugünü zamansız bir şekilde birleştiriyor, aynı zamanda yere ve tarihe atıfta bulunuyor ve folklorizmden uzak.

kumtaşı heykel
Yazan Jürgen Waxweiler, 2014

Konum:
İlkokul St. Johann Konz-Karthaus'ta

Karthaus manastırının çevresinde ve çevresinde eğitim ve yetiştirme uzun bir geleneğe sahiptir. Sanatçı heykeliyle bu deha lokusuna hitap etmeye çalışır.

Eğitimci Johann Heinrich Pestalozzi'nin baş-kalp-el ilkesinden esinlenerek:

“İnsan kalbini, işçiliğini ve aklını şekillendirerek insan olur. Bu, sonunda insanları kendilerine yardım etmeleri için güçlendirmelidir.”

Jürgen Waxweiler
KAFA KALP EL
(JH Pestalozzi'nin bir alıntısından sonra)
Konz-Karthaus'taki St. Johann ilkokulunun heykeli
2013-14, kumtaşı, U. 280 x G. 100 x Y. 250 cm
Fotoğraf: VG Bildkunst - Jürgen Waxweiler'in izniyle