«Prière de toucher» Франсуа Вейля

Франсуа Вейль

Художник о своем творчестве: La pierre a l'état brut, le sol, denudé par endroit, les carrières. Une fascination que je tente de partager, d'assimiler par la скульптура. Faire parler la framework, l'energie de la pierre, dialogr avec cette masse qui n'a rien d'inerte. C'est le rôle du metal, la manifest de mon état d'être humain, qui induit une résonance, une voltage, verse un equilibre qui n'existe que dans l'infini de la durée.

Снаружи: Камни у реки от Dr. Бербель Шульте

Стоя в поле зрения «Небесной лестницы». Франсуа Вейль кинетическая работа "Prière de toucher". Прикосновение к ним заставляет их двигаться, как будто естественного веса не было вовсе. Как и «Колено с суставом» Хартвига Мюллейтнера, эта работа ускользает от четкого отнесения к «скульптуре» или «пластике». Он движется на границе между ними, потому что в основном соединяет их вместе. Художник уважает камень как естественно выращенный материал как нечто настолько совершенное само по себе, что он в значительной степени оставляет его в его естественном состоянии и лишь изменяет с минимальным вмешательством. Это скульптурная часть. Пластическая часть заключается в том, что он приводит этот камень в диалог с другим материалом, а именно с железом или сталью. В рамках этого диалога с рукотворным материалом, по мнению Вейля, можно научиться понимать эту неизвестную материю. Металл часто действует как стальная основа или рельс, к которому прикреплены отдельные камни. Если следовать подходу Йозефа Бойса, рассматривающего все человечество как единую «социальную скульптуру», то речь идет еще и об отношениях между частью и целым: камни выбиты из природного целого и не могут быть туда возвращены, поэтому они остаются не сглаженными. В изоляции мы переживаем потерю изначальной целостности — аналогично проблеме индивидуума в сообществе. Но мы также переживаем возникновение совершенно нового целого через совокупность отдельных частей. Посредником для этого служит рукотворный металл. "Prière de toucher!" - «Пожалуйста, прикоснитесь!», требование физического противостояния с камнем, с предметом, которое обычно строго запрещено в музеях, позволяет зрителю непосредственно ощутить присущую камню динамику, можно сказать, его индивидуальность.

Биография:

8 мая 1964 г. в Париже, 1986 г., диплом PEcole, 1996 г., Galerie La Tour des Cardinaux, Tsurla Sorgue, 1997 г., Musee Hebert, La Tronche, Beaume de Venise, Galerie Henry Bussiere Art's, Abbaye de Bouchemaine, 1998 г. Галерея M.MWD, Hommerts (NL) Галерея Wromans, Амстердам, 2000 Галерея Sabine Puget, Париж, представленная Генри Бюссьером, 2001 Галерея Suzanne Trasieve, Барбизон, Галерея Nilek Bvek, Strasbourg-Art Bruxelles. Реализация монументальная