"منحوتات على ضفاف النهر"
من الممثل إلى الاتصالات
من د غابرييل لوبرج
حتى القرن العشرين ، كان للفن الخارجي وظيفة النصب التذكاري ، أو كان يوضع كديكور ودي في المتنزهات والمناطق الحضرية ، أو يعلق برمجيًا على أهمية وتفاني المباني والساحات. قبل كل شيء ، حافظ الأبطال على الركائز والخيول على مسافة آمنة من الجمهور ، والذي يجب أن يعجب به ولكن لا يشارك ، سواء بشكل رسمي أو من خلال أهميتها كنصب تذكاري. حدث تحول نموذجي منذ الستينيات على أبعد تقدير. حتى يومنا هذا ، غالبًا ما تكون المنحوتات في الأماكن العامة "فنًا غير محمي ، وعرضة لجمهورها غير الطوعي للأفضل أو للأسوأ وبدون حماية مؤسسية" (Stella Rollig ، خدمة العملاء والمشورة التجارية ، في "Zur Sache Kunst am Bau - Ein Handbuch، ed بقلم ماركوس ويلاند ، فيتوس إتش ويج ، فيينا 1998 ، ص 96). يتم تعريفه عن طريق التمثيل أقل من الاتصال.
من التخطيط للندوة الثالثة للنحت في بلدية كونز إلى تطوير مسار النحت ، ترافق الوساطة المشروع بأكمله مثل موضوع مع اختلاف. بدأت بالمحادثات والمناقشات الأولى في المجتمعات مع المواطنين ورؤساء البلديات وأصحاب العقارات والسلطات البلدية والفنانين. كان اختيار الموقع المعني فيما يتعلق بعملية التدخل الفني محوريًا جدًا لجميع المشاركين. لقد اختاروا الأماكن التي يمكن أن يتفاعلوا معها فنياً والتي يمكنهم إعادة تعريفها كأماكن. العمل في الهواء الطلق ، عملية تخصيص مساحة ، يرافقه مرارًا وتكرارًا المارة الذين يشاهدون ويعلقون ويطرحون الأسئلة. بهذه الطريقة تفتح الوساطة الفنية فضاءها العام خارج الخطاب. اللقاءات المحلية ، التي من المقرر أن تستمر لبضعة أسابيع ، تتطور إلى علامات اجتماعية وفنية دائمة. كانت فكرة الندوة هي التقاط المواقف في المناظر الطبيعية في خصوصيتها ، والعمل الفني على مفهوم مكاني من خلال النحت وإثارة اهتمام المشاهد به. أدار المنظمون والفنانون المشاركون ذلك بطرق مختلفة جدًا ، لكنهم نجحوا في جميع الجوانب. عند اختيار الفنانين ، لم يتم النظر فقط في النحاتين الحجريين ، كما في الندوات السابقة ، ولكن أيضًا الفنانين الذين يفضلون المعدن في تصميمهم.
يعمل Sigrún Ólafsdóttir و فيرنر بيتزيجيو بالكاد يمكن أن تكون مختلفة في إدراكها. تسعى الأخيرة إلى تحقيق مصفوفة هندسية متسقة في التصميم ، حيث يتم ربط مستطيلاتها معًا لتشكيل شكل كروي - "تربيع الدائرة" - ولديها مفاجآت منظورية مخزنة في تأثيرها. يقدم الفنان الأيسلندي حركة ملتهبة خفيفة ومتعددة الأشكال في المشهد ، والتي تتطور بحرية في الوضع الرأسي. ما يشترك فيه كلا النهجين الفنيين هو التصميم الخطي في مادة الصلب ، مما يجعل المنحوتات تظهر كرسومات في الفضاء.
فضل النحاتون مناظر طبيعية ومواقف مختلفة للغاية. ماريا كلوديا فارينا و يورجن واكسويلر و ايلين ماكدوناغ تسمح للمشاهد بالنظر إلى المناظر الطبيعية بمنحوتاتهم. وهي تشمل دافع الرؤية والاعتراف والفهم في مفهومها. لا تسمح أعمالها على المنحدرات الجبلية أو الترابية بإطلالة واسعة فحسب ، بل يمكن رؤيتها أيضًا من بعيد. جون ميشلر و بيرجيت كنابي وخاصة توماس لينك اختيار الأماكن التي تكون أماكنهم النحتية جزءًا لا يتجزأ من المناظر الطبيعية. مع المحاذاة الأفقية للكتل الحجرية ، فإنها تؤكد على نهج رسمي لمسار الوديان والخطوط الكنتورية. من خلال عملهم يخلقون حقائق جديدة يعيدون تعريفها بالمعنى الشخصي والاجتماعي. دورستن ديكمان و نغمة كالي يميزون أنفسهم عن عمد بعيدًا عن المناظر الطبيعية المتوسعة بالوضعية الرأسية لمنحوتاتهم. لكن حتى علامات المناظر الطبيعية هذه ، المكشوفة مثل علامات التعجب ، تشير في رسمها الداخلي وفي محيطها إلى الحركات والنباتات والتكوينات في الطبيعة ولا تظهر كأجسام غريبة.
تتمتع جميع الأعمال بالتوتر المتأصل في إثبات نفسها بثقة من خلال أبعاد كبيرة في المناظر الطبيعية وفي نفس الوقت تكامل نفسها. عند إدراك المنحوتات بفضول ، ينشأ تعايش لا مثيل له لرؤى غير معروفة في المناظر الطبيعية ، وتجربة المنحوتات الرائعة في الغلاف الجوي المتغير والبعد الزمني - سواء كان ذلك في المواسم أو أوقات اليوم وإحساسك بالوقت. يمنح التأثير المرئي للضوء والظل والطقس على الأسطح المعالجة بعناية ، والتصميم الصارم ، وتطوير المنحوتات في الفضاء والمواقع الرائعة ، حضورًا استثنائيًا لجميع الأعمال.
