الفن في الأماكن العامة

بلاستيك مصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ
بواسطة ماكس بودزين ، 2003

الموقع: مدخل Konz-Karthaus

الأبعاد: ارتفاع 510 سم ، عرض 105 سم ، الوزن: 420 كجم

المواد: الفولاذ المقاوم للصدأ V4A ، مقاوم للصدأ ، غير مغناطيسي ، هيكل ملحوم بالغاز الخامل لا يحتاج إلى صيانة ، ومقاوم للعواصف على قاعدة خرسانية.

السطوح في الطحن الاهتزازي ، مصقولة حتى الساتان الإنتاج في ورشة العمل الخاصة بنا في Wincheringen.

الانتصاب بواسطة الرافعة.

"... عمل فني موجه نحو المستقبل ذو جماليات عظيمة ، والذي لا يوفر موقعه ، بل يميزه على المدى الطويل." (مثل)

النحت على الحجر
من جوزيف لامبيرتز ، 1996

23 مايو 1942 ولد في ويلتينجن ، وتوفي في 25 سبتمبر 2001

"يتم إنشاؤها في وضع شخصي صعب للفنان".

الموقع: Schillerstrasse مقابل المركز الصحي

الحجر الرملي مع الفولاذ المقاوم للصدأ

من إيزابيل فيديركيل ، 2000

الموقع: Konz-Könen ، B 51 سابقًا باتجاه Saarburg

أتعامل في منحوتاتي من ناحية مع اللغة الرسمية لمجتمعنا الصناعي ومن ناحية أخرى مع القوة القديمة للحجر المادي الطبيعي. العلاقة بين الفولاذ المقاوم للصدأ والحجر الرملي تخلق حوارًا مثيرًا بين الخلق البيولوجي والقطع الأثرية. تنعكس الميزة الخاصة للموقع ، دوار المرور ، في موضوع التمثال.

يتعلق الأمر بالحركة حول السرعة ، ظاهرة عصرنا. هنا يتم تمثيل الحركة في شكل نوع من التناوب. يستمر الشكل الملتوي للحجر في حركة جزئين من الفولاذ المقاوم للصدأ يشبهان الجناح. يتم إعطاء الانطباع بأن التمثال يتم تدويره بواسطة حركة السيارات التي تدور حوله. إنها نقطة البداية والاختلاف للحركة الدورانية للتمثال العلوي الدوار الثاني.

مصدر:
إيزابيل فيدركيل "ملاحظات على عملي الفني"

بقلم إيزابيل فيديركيل ، 1999 ،
ندوة النحت في Oberbillig

الموقع: Saarufer Konz - اتجاه Könen

منذ الأزل ، كان الإنسان يتدخل في الطبيعة ، ويغيرها وفقًا لأفكاره ، ويزرعها ويدمرها. أحاول التعبير عن هذا التدخل من خلال منحتي. سطح الكتلة الحجرية غير معالجة ، وخشن كما خلقته الطبيعة. في المقابل ، تبدو الخطوط الرسومية المحفورة بعمق مثل الإصابات - آثار قديمة للجهود البشرية للتغيير.

مصدر:
إيزابيل فيدركيل ، كتيب "أحجار على ضفاف النهر"

بلاستيك
بواسطة البروفيسور فريدريش جراسيل ، 1983

الموقع: كورسبانج / لوكسمبورجر دام

علامات التخلص الثلاث هي ثلاثة اختلافات في مخطط يوضح الاتجاهات الثلاثة للارتفاع: لأعلى ولأسفل وأفقي. تفرق الإصدارات الأساسية الملونة بين شكلين أزرق كبير وشكل أحمر كبير. تم طلاء الثلاثة بعلامات وإشارات تأتي من العالم التقني اليومي. يشيرون إلى الاهتمام. ويبلغ هذا الاهتمام ذروته في الأسطر الأربعة لنص نداء القوى الأربع من أجل السلام: السلام بدلاً من الانتصارات! الأعمال الثلاثة هي أيضا في حوار مع البيئة الجديدة المتعلقة بالمرور. إنهم يلعبون حول تعديلات الأرضية المعينة ويثريون المساحة الحضرية بإحساس جمالي يدعوك للنظر والبقاء.

موقع النافورة
بواسطة النحات ويلي هان ، 1984

الموقع: Wiltinger Strasse / زاوية شارع Martinstrasse

"كونزر دكتور" هو رمز كونز.

بالإضافة إلى Fotschelgeist أو مدخن Breester ، يظهر شكل الحجر الرملي أيضًا شخصيات أسطورية أخرى من المنطقة المحيطة.

ومع ذلك ، فإن الموضوع الرئيسي هو الشخصية التاريخية للقس كونزر والمدرسة جورج كاناريس (1740-1819) ، الذي درب الكنزر بطريقة تجعلهم لا يزالون يحملون لقب "أطباء كونزر" بسبب ميزتهم التعليمية مقارنة بالآخرين القرى.

الحجر الرملي
كريستوفر مانكي ، 1999 ،
ندوة النحت في Oberbillig

المصب هو مكان خاص. صُنع حجر لفم سار الذي يستقر في حد ذاته بفضل شكله المثلث. في مواجهة المصب ، تسمح الصورة الظلية الغائرة للحجر بالجلوس أو الوقوف. إنه أكثر هدوءًا في الحجر ، يتم تضخيم صوت الماء.
إنه مكان للراحة. مكان للتفكير.

مصدر: كريستوف مانكي ، كتيب "أحجار على ضفاف النهر"

بواسطة جورج ميسترمان

مكتبة VHS / City ، Konstantinstraße 50
(المبنى الاداري السابق لشركة Zettelmeyer )

مبنى وظيفي من فترة ما بعد الحرب ، لوحات على أسطح الواجهة وفي غرفة الاستقبال من عام 1969 ، أعيدت صياغتها في عام 1989 بعد أضرار بسبب العمر ، تغيرت جزئيًا.

الموضوع الرئيسي: طاقات البناء. محاولة فنية لتطوير الأشكال التصويرية على أنها "فن خارج المبنى" (Stachelhaus) ، أي من فهم المهندس الإنشائي للمبنى. نقطة البداية هي عناصر ووصلات لا يمكن رؤيتها إلا على الغلاف (الحصائر ، وتعزيزات الحديد ، وملامح الجدار ، وما إلى ذلك). بالنسبة للفنان ، هم مثل "العضلات والأعصاب" التي تسمح له بتصور التوتر في البنية الساكنة: قوى الضغط والشد ، ووزن الأرضيات ، والتأثيرات المناخية. يتبع اختيار الألوان أيضًا هذه الفكرة. يبدو أن التكوين الرئيسي مستوحى من فكرة الأشعة السينية. يُظهر جدار الواجهة المقابل القوى التي تقاوم ضغط الرياح. يعود سبب اللعب الإيقاعي المبهج للخطوط على جزء ضيق من الجدار إلى شبك حاجبات الشمس. تتم الإشارة إلى الحياة التجارية من خلال الصعود المتعرج لمتعرج على جناح الدرج. يربط الإطار الملون للنوافذ الشريطية لوحة الواجهة الموزعة في أربعة أماكن وجعل المبنى في الأصل "صورة واحدة".

تضخم:
مضاءة: مايرز ، نوربرت: جدار المذبح لجورج مايسترمان في كنيسة أبرشية كونز ، القديس نيكولاس. ، في: المنشور التذكاري "10 سنوات من صالة للألعاب الرياضية كونز 1973 1983" ، ص 75 و 82 دس: خيمة الله. كنيسة أبرشية كونز سانت نيكولاس ، في: كنيسة الرعية الكاثوليكية كونز سانت نيكولاس. مساهمات ووثائق عن تاريخ الرعية ومبنى الكنيسة والفيلا الرومانية ، كونز 1986 ، ع زيتلماير في كونز ، في: 2003 الكتاب السنوي لمقاطعة ترير ساربورغ ، البروفيسور جورج مايسترمان في مهمته ، في: Die Dampfwalze ، مجلة الشركة لشركة Hubert Zettelmeyer ، Konz ، العدد 42/1970 ، ص 38 ص.

بواسطة جورج ميسترمان

أبرشية كنيسة القديس نيكولاس
(المهندس المعماري: هيرمان بور ، بازل 1959 ، رسم 1969):

أ) حائط المذبح ، 3.45 × 18.50 م ، الزخرفة: رمز الروح. اكتملت فكرة البناء "خيمة الله بين الناس" (Apoc. 21 ، 3) من خلال اللوحة ، ولم يعد الجدار موجودًا ، إذا جاز التعبير. الأسطح العائمة ، كما لو اجتاحتها الرياح ، تخفي عمقًا لا يسبر غوره. ينبثق منه شريطان منحنيان من اللون اللامعان يشبهان الجناح ، يحتضنان المذبح. التحولات غير المنتظمة في بنية الخطوط والأسطح والأمواج والأشكال المشعة يتم الشعور بها كطاقات روحية. العمل هو أحد أقدم "أجنحة" مايسترمان وهو فريد في شكله الضخم والهندسي ، حيث تتبع عناصره مواصفات العمارة.

ب) سرداب: تشكل حقول الألوان القوية على الجدران والسقف هندسة مضادة تتسع للفضاء وحيوية للغاية. الشكل المركزي هو "الرمز" ، رمز الثالوث الذي طوره الفنان وكثيراً ما يستخدمه ، هنا بشكل خاص مبهج من الناحية الجمالية. الرسم بالفحم المؤطر على الجدار الأيمن الذي يُظهر مظهر Risen One من خلال الباب المغلق هو تصميم لنافذة زجاجية أنشأها Meistermann في 1962/63 لدار St. Theresienkirche في Linz / Donau.

تضخم:
مضاءة: مايرز ، نوربرت: جدار المذبح لجورج مايسترمان في كنيسة أبرشية كونز ، القديس نيكولاس. ، في: فيستكريفت "10 سنوات من صالة للألعاب الرياضية كونز 1973 1983 ، ص 75 و 82 ديس: خيمة الله. كنيسة أبرشية كونز سانت نيكولاس في: كنيسة الرعية الكاثوليكية للقديس نيكولاس. مساهمات ووثائق عن تاريخ الرعية ومبنى الكنيسة والفيلا الرومانية ، كونز 1986 ، ص 25 48 دس: Bild und Bau.
لوحات جورج مايسترمان عن المبنى الإداري السابق لشركة Hubert Zettelmeyer في Konz ، في: الكتاب السنوي لعام 2003 لمنطقة Trier Saarburg ، ص 110114 Georg Meistermann ، دراسة وكتالوج الأسباب / Karl Ruhrberg، Werner Schäfge (1 ed.). بمساهمة من Inge Herold Cologne: Wienand 1991 ، ص 233238 ، البروفيسور جورج مايسترمان في مهمته ، في: Die Dampfwalze ، مجلة الشركة لشركة Hubert Zettelmeyer ، Konz ، العدد 42/1970 ، ص 38 f.

التخطيط العام: رودولف مولتر
الرقم البرونزي: سيلفيو ديل أنطونيو

في مكان غارق في التاريخ ، كانت حدود المحكمة بين المكاتب الانتخابية في Saarburg و Trier ، والتي ربما تم إنشاؤها منذ أكثر من 650 عامًا - في "White Wacken" وفي نبع Berendsborn - كانت هناك نافورة غسيل تقليدية للقرية من كونز حتى حوالي عام 1900. كانت بقايا هذه المنشأة على مر الزمن ، خاصة أثناء بناء أنظمة الجدار الغربي هناك ، وكذلك في فترة الحرب وما بعد الحرب وبعد تأسيس منطقة بيريندبورن (1949) ، فقد أصبح "حفرة ماء" بدائية.

بمبادرة من بعض مواطني Konz-Berendsborn ، نفذت مدينة Konz إعادة تصميم شاملة للنبع ومحيطه في عام 1989 ، وفقًا لخطط المهندس المعماري وعضو مجلس المدينة R. Molter. النقطة المحورية للمجمع هي شخصية "St. بيرنهارد مع خلية النحل. "التمثيل كراهب ورئيس دير برنارد فون كليرفو (1090-1153) يشير إلى تسمية سانت برنارد باسم" دكتور ميليفلوس "(= طبيب متدفق بالعسل) ، في إشارة إلى مقنعه ، "كيف يتدفق العسل" ... عند وصوله إلى Konzerbrück من بورغوندي ، أسس دير Himmerod. أول ذكر لمجموعة "Bernhardts Boren oben Contz" نتج من وثيقة هيمرود من عام 1566.

الشكل البرونزي هو عمل النحات Wittlich Silvio Dell 'Antonio. الفوهة ، المصممة كحيوان أسطوري ، تأتي من ورشة R. Kopp ، Oberemmel ، مثل مصانع الحديد المطاوع الأخرى. يشير شعار النبالة الانتخابي لترير من جهة ورُفعت قاعة المحكمة لمكتب ساربورغ من جهة أخرى على عمود النافورة إلى النص الذي تم تسليمه في وثيقة من العام الانتخابي لعام 1574 ، والذي ... "في حالة الاستيلاء على شخص غير قانوني على الجانب الآخر من بيرنهاردسبورن ، يجب أن يذهب نفس الشيء إلى ساربورغ ، وبما أن أحد الأشخاص سيتم نقلهم إلى كونتز ، فسيتم نقل نفس الشيء إلى بفالزيل (كأماكن اختصاص قضائي) .

منحوتات برونزية
ليزيل ميتن ، 2000

صنعت نحاتة من ماينز اسمًا لنفسها في راينلاند بالاتينات من خلال منحوتاتها الحيوانية الريفية في الساحات العامة وساحات المدارس. لقد صنعت الأشكال البرونزية ليلعب بها الأطفال.

تدور حيوانات الثلج حول حوض نافورة توزيع المياه وتشجع الأطفال على التسلق والبقاء والكبار على الابتسام.

البرونز
بواسطة Karlheinz Oswald

الموقع: دوار B 51 / موبل مارتن

في وسط دوار تم إنشاؤه حديثًا ، هناك راقصان من البرونز بالحجم الطبيعي يكملان مظهر مدينة كونز.على صخور ذات لون فاتح يبلغ ارتفاعها 3 أمتار ، تصبحان جزءًا من البانوراما بين المدينة والريف وموزيل. الأحجار المختارة من مقلع قريب تدعم تعبير الأشكال في شكلها الطبيعي. الراقصتان حاضرتان بظلالهما الكاسحة. السطح النابض بالحياة يجعل عملية التصميم مرئية. تجسد الشخصيات في حركاتها توتر الرقصة بين الانعطاف والالتفاف نحو ، والانفصال والاندماج. يطالبون بالحوار.

كارلهاينز أوزوالد

بلاستيك مصنوع من الألياف الزجاجية
هارالد بومبل ، 2000

جولة حول في KOKSIJDER PLATZ

يُبرز العمود الذي يبلغ ارتفاعه 7 أمتار والمصنوع من الألياف الزجاجية الزرقاء فائقة النعومة الدوّار. تم وضع خمسة براميل من نفس الحجم ، كل منها بزاوية ميل تقارب 5 درجات ، واحدة فوق الأخرى ، مما يعطي الانطباع بأنها مائلة قليلاً في جميع الاتجاهات. يتم تثبيت البراميل الفردية معًا بصريًا بواسطة وصلات تشبه الجص. تخلق الإضاءة الداخلية أيضًا مؤشرًا مرئيًا موجزًا لمستخدمي الطريق في الليل.

تصميم هذا الدوار هو جزء من مفهوم شامل ويشير إلى الماضي الروماني المحلي. يعتبر "العمود الأزرق" إشارة إلى نشاط بناء المعبد.

البلاستيك الألياف الزجاجية،
هارالد بومبل ، 2005

Granastraße / دوار ساربروك

إعادة تفسير أجزاء من التاريخ الروماني من خلال المنحوتات الحديثة.
ألهمتني هذه المهمة أن أسأل كيف يمكن إعطاء تصميم جديد لتقاطع المرور المهم عند رأس ساربروكن. لحسن الحظ ، تمكنت عائلة Wacht من تزويدنا بأربعة أحجار رومانية من توسعة سار. يمكن أن يكونوا إما "جزءًا من فورد" أو "الجسر الروماني السابق". توضع هذه الأحجار الرومانية الأربعة في خط فوق السطح الداخلي للدور المصمم بحجر الدرع ، بحيث تأخذ رمزياً الطريق الروماني القديم على هذا الأساس ، والذي كان يستخدم بالفعل في العصر الروماني. يتم استكمالها في سطر واحد بثلاثة أحجار مضافة حديثًا مصنوعة من الألياف الزجاجية الشفافة. يعود ترتيب الأحجار على الدوار إلى زماننا هذا. يرمز "إطار" (قطر 2.70 م) بلون أحمر مميز (بنفسجي كاللون الروماني) في المنتصف إلى هذه الحركة أو حركة المرور على هذا المسار القديم والجديد. أنا مفتون بشكل خاص بنقل التاريخ إلى يومنا هذا من خلال الفن

مصدر:
كتيب "Konzer Saarbrücke" يحتوي هذا الكتيب الشامل على ثروة من الرسومات والصور التي لم تُنشر من قبل. يمكن الحصول عليها مقابل 3 يورو من جمعية بلدية كونز ، ومبنى البلدية ، الغرفة 19 وفي مكتبة "كوليبري" في ساحة السوق في كونز.

الصورة: RWE Rhein-Ruhr

من هارالد بومبل

ارتفاع Roscheider

تم نصب العمل الفني الثالث للنحات Harald Pompl في Roscheiderhöhe. ستة أعواد يصل ارتفاعها إلى 16 مترًا ومطلية بستة ألوان زاهية تهدف إلى تذكير حقل الحبوب السائد هنا.

الفولاذ المقاوم للصدأ والألياف الزجاجية مع أصباغ
من هارالد بومبل

دوار شيلربروك / بول ماغار بلاتز

يزين الدوار في Rewemarkt دوار (أعلى الدوار) على شكل لعبة كما استخدمها الأطفال في العصر الروماني. يبدو أنه يتبع حركة المركبات التي تدور حوله ، والسائق نفسه يتحرك مرتين. لعبة ذات ديناميكيات دوارة ، يضخمها الزر الكروي الأحمر ؛ الألوان الأصفر والأحمر هي ألوان إشارة واضحة للغاية والألوان الشائعة لألعاب الأطفال. يشير الميل بمقدار 12 درجة في ترتيب التمثال إلى حركة دائمة.

في الليل ينير التمثال من الخارج.

ألياف زجاجية ، أصباغ ، براغي وصواميل من الصلب غير القابل للصدأ
من هارالد بومبل

Roscheider Strasse / دوار Lidl

اثنا عشر وحدة ملونة مختلفة أو لبنات بناء من نفس الحجم تشكل Roscheider Cube. يتم وضع العناصر الفردية معًا وترتيبها مثل الطوب في الحائط. يعكس تنوع الأجزاء الملونة تنوع المباني في Konz-Roscheid ، وهي مجموعة ملونة من إمكانيات البناء الفردية.

في الليل ، يضيء المكعب من الداخل ويضيء مثل الكريستال.

يثير شكل وهيكل الوحدات الفردية ارتباطًا بالمكعب السحري للأطفال ، والذي يمكن تحريفه على جميع المستويات ؛ حركة ليس فقط في الاتجاه الأفقي ولكن أيضًا في الوضع الرأسي! أيضا على الدوار؟

النحت السابع لهارالد بومبل في كونز:
قبعة الدكتوراه الجماعية

يرتفع التمثال السابع الملون والمضيء للفنان هارالد بومبل فوق كرم KONZER-DOKTOR في Konz-Roscheid. تم الكشف عن قبعة الدكتوراه ، الرمز الجديد لدكتور Konzer ، في 21 سبتمبر 2018. وقد تم استكمال Konzer Doctor ، الذي كان دائمًا رمزًا للتعليم والالتزام الاجتماعي في Konz ، بقبعة الدكتوراه الحديثة التي صممها الفنان Harald كامبل.

الفن "العام" للنحات ، الذي يميز بلا شك منظر مدينة كونز ، يخلق دائمًا صلة بين العمل والموقع ، بين اللغة المرئية للفن وتاريخ ثقافة المدينة وواقعها. ادعاء الفنان ، الذي يريد أن يكون المشاهد قادرًا على التعرف على ما يراه على الفور ، تحقق بالتأكيد أيضًا مع منحوته السابع في مدينة كونز.

في كرم العنب فوق Konz ، تهدف قبعة الدكتوراه في الأساس باللون الأحمر والبرتقالي والأزرق إلى لفت الانتباه إلى مؤسسة Konzer Doctor Civic Foundation ، وهي مؤسسة تعمل على تعزيز وتدريب ودمج الشباب. التمثال المصنوع من راتينج البوليستر المقوى بالألياف الزجاجية ، المادة المفضلة لدى Pompl ، يجمع بين الماضي والحاضر ، ويشير في نفس الوقت إلى المكان والتاريخ وبدون الفولكلورية.

نحت الحجر الرملي
بواسطة يورجن واكسويلر ، 2014

موقع:
مدرسة ابتدائية سانت يوهان في كونز كارتهاوس

يتمتع التعليم والتربية بتاريخ طويل في المبنى وفي محيط دير كارثاوس. يحاول الفنان من خلال منحوته أن يخاطب هذا المكان العبقري.

مستوحى من مبدأ العقل واليد للمربي يوهان هاينريش بيستالوزي:

"يصير الإنسان إنسانًا بتكوين قلبه وحرفته وعقله. يجب أن يؤدي ذلك في النهاية إلى تمكين الناس من مساعدة أنفسهم ".

يورجن واكسويلر
رأس قلب اليد
(بعد اقتباس من JH Pestalozzi)
تمثال لمدرسة سانت يوهان الابتدائية في كونز كارتهاوس
2013-14، حجر رملي، الطول 280 × العرض 100 × الارتفاع 250 سم
الصورة: VG Bildkunst - بإذن من Jürgen Waxweiler